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        中国作家协会主管

        虹可以是白色的

        来源:文汇报 | 顾言  2019年04月08日07:59

        《白色的虹》是苏联作家帕乌斯托夫斯基的短篇小说集,收文26篇。它的文字,如同俄罗斯广袤原野上浮动的暮霭,忧郁地泛着银光。帕乌斯托夫斯基更像是一位诗人,以浪漫主义诗歌为散文?#25176;?#35828;的魂魄。屠格涅夫是小说家中的诗人,帕氏则?#20154;?#36208;得还远。

        他的小说,情节大多淡化,且推动情节发展的,常常不是?#24405;?#20043;间理性的因果关系,而是外在气氛与内在情绪关系的极微妙的变化,是一种“感?#26376;?#36753;”,类似于?#19988;?#26031;《都柏林人》中的“顿悟”。文学里的世界有其自身的?#24405;?#21457;展逻辑,同样,每个作家也是一个独特的系?#24120;?#26377;各自的文学逻辑。

        他的主?#26031;?#22823;多是孤独的,要么是远行的旅人,要么身处战争之中。他自己年轻?#26412;?#28216;历过苏联和波兰全?#24120;?#28145;谙孤独的滋味。对他来说,孤独是诗人必备的特质,让人的感觉敏锐,给人“顿悟”诗意的能力。短篇《白色的虹》(本书就是以这一篇的标题命名)里,男女主?#26031;?#22312;战争中偶遇,此后一直在孤独中冥冥地寻求对方,如同诗人从生活中寻找诗意,直到有一天,他们永远地得?#22870;?#27492;。

        这篇小说诗意盎然。在帕乌斯托夫斯基的小说世界里,仿佛人人都是诗人。在他看来,诗意不仅来自生活,诗意还推动生活;是生活的果实,又是生活的种籽。诗意无处不在,却微妙而易逝,需要人机敏地捕捉。这篇小说里,男女主?#26031;?#27491;是在诗意的引领下走进新生活的。

        也如这个短篇所示,帕乌斯托夫斯基常常写到人物在一瞬间体验到“幸福”。什么是他所指的幸福?在他?#27663;攏?#20154;对生活的追求与诗人对诗歌的追求是一致的,当生活与诗意相契合的时候,就是完美的生活,完美的诗,这就是幸福。

        当这个幸福临到的瞬间,生活升华了,一切都升华了,就像这个短篇的主?#26031;?#22312;心灵里感受到的,“一切都仿佛是雪山上吹来的旋风,让人无法呼吸,一切都变得耀眼夺目,将整个世界都变成了白色的虹”。这是诗的极致,在这极致中,白色的虹出现了。虹为什么不能是白色的呢?

        这类作品,收入本集的,还?#23567;?#38634;》《细雨蒙蒙的早晨》《电报》《野蔷薇》等。

        用绘画作比,帕乌斯托夫斯基是印象派,注重光线和色?#26102;?#32455;的气氛。曾以为这样的作家不大讲究人物性格的刻画,只注重人物的气质,就像印象派画家看重色彩甚于素描一样。他的人物,的确都具有浪漫的气质,与文字所洋溢的诗意相?#25176;場?#19968;般来说,这样的小说容易写得浮光掠影,千篇一律,可是像《制帆行家》《碎?#24378;欏氛?#20004;篇,却写出了异乎寻常的深度,而且主?#26031;?#20004;位从事快要被时代抛弃的行业的倔强老人,都具有极其鲜明而又互不相同的性格。帕氏好像毫不用力,这里涂一点,那里抹一下,人物、情感?#32479;?#26469;了。他是语言的魔术师。

        他诗化的笔触适合写女性,他也确实?#19981;?#20889;女性,善于写女性。他?#27663;?#30340;女性美得像月光。

        俄罗斯不乏写风景的大师,屠格涅夫就是一个。但是把风景当作人来写,把生命写进风景,或者更准确地说,把风景本来就有的生命彰显出来,我没见到像帕乌斯托夫斯基这样的。在他的世界里,天空、大地、云彩、河流、雾霭、风、海、山、森林、湖泊、草地、树木、雨、雪、飞禽、走兽都是有生命的。它们不仅为人类搭建了生活的舞台,自己更是生活的参与者,每一样也有着自己的命运。他的?#27663;攏?#36830;树叶从枝上飘落的过程都是有生命的。他特别?#19981;?#20889;落叶——

        我凝视着?#36866;鰨?#30475;见了一片红色的树叶是如何小心翼翼地离开树枝缓缓落下的,我看到?#33487;?#29255;树叶在轻微地颤动,某个瞬间好像停滞在空气中,尔后开始斜落在我的脚前,轻轻地颤动着,发出微弱的?#25104;成?#36825;是我头一回听到落叶的?#25104;成?#21709;,那是一种非常模糊的声音,有点像儿童的?#37027;?#35805;。

        《黄色的光》用很大的篇幅描写落叶,称得上一篇“落叶赋”了。

        作者对人与大自然相互交融的关切,也深深影响了后一代作家,比如《鱼王》的作者阿斯塔菲耶夫。而帕乌斯托夫斯基的风景如果变成绘画,其忧郁的气质与萨符拉索夫极为相像。

        集子里有几篇以真实人物为主?#26031;?#30340;作品,如?#29420;?#21416;师》《鳟鱼游荡的小溪》《雪原》《一篮云杉果》等,与他著名的论艺短文集《金蔷薇》相类,具有童话般恣肆的想象力。还有一些,比如《玛莎》,比如《巨型红杉树》,既像童话,又像小说,这位大师好像根本不在乎文体。

        以上所谈,?#36824;?#26159;以管窥豹,看到的几个点,并不能概括帕乌斯托夫斯基的风格。文学评论最忌讳削足?#20107;模?#25226;作品装入现成的框框。其实,每个大师都是多变和捉摸不透的,瞻之在前,忽焉在后,感觉帕乌斯托夫斯基尤其是这样,所以作为读者,我应?#32654;?#23454;一点,安于这种多变和捉摸不?#28014;?/p>

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